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澳门赌城娱乐开户网址:中生代的演员们可以朝气蓬勃

时间:2021/7/21 17:18:01   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:首先,对于观众来说,革命历史和英雄的认知机制发生了变化。观众通过识别剧中的角色来识别角色所指向的革命烈士,然后通过识别角色和烈士来识别演员。理解更深,情感更强烈。其次,对于演员来说,该剧在艺术和技术上的成熟,对演员的表演提出了更高的要求,也为演员塑造角色提供了更广阔的创作空间。回顾近期以“破圈”为主题的影视作品,都遵循...

首先,对于观众来说,革命历史和英雄的认知机制发生了变化。观众通过识别剧中的角色来识别角色所指向的革命烈士,然后通过识别角色和烈士来识别演员。理解更深,情感更强烈。

其次,对于演员来说,该剧在艺术和技术上的成熟,对演员的表演提出了更高的要求,也为演员塑造角色提供了更广阔的创作空间。

回顾近期以“破圈”为主题的影视作品,都遵循着相似的逻辑。一个突出的表现是,无论是《觉醒时代》、《1921》还是《革命》,年轻演员虽然司空见惯,但还是有不少大牌演员比他们饰演的革命英雄——李大石年长得多。 1921年31岁的演员黄轩41岁;王慧武23岁,演员倪妮33岁; 《大革命》故事开始时,毛泽东19岁,李大钊23岁,演员分别为34岁和45岁; 《觉醒时代》开幕李大钊26岁,演员张彤41岁。 “老”演员在不破坏和谐的情况下扮演年轻的英雄。当然,还有服装、化妆、摄影、灯光等技术辅助,但更根本的原因是基于新语法体系的身份机制的转变——从自我演员到自我角色和演员.就这样,在《青春中国》和《青春史》的“光环”下,中生代的演员们可以朝气蓬勃,“圈粉无数”。

我们不妨将这些在建党百年间涌现的杰作,看作是影视剧主旋律的青春编码2.0时代。如果说影视主旋律的新主流转向是粉丝文化、明星产业等消费主义话语博弈的结果,那么从1.0时代“谁玩红”到2.0时代“谁玩红” ”,它体现了游戏过程中的力量对比变化:迭代后的主流叙事形成了青年编码的新语法,从依赖消费主义话语转向独立,甚至出现了反向输出的趋势——演员是从“青春的国度”和“青春的自我”变身为“光环”或魅力,在该剧“破圈”的同时,演员的口碑和商业价值得到了极大的提升。



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